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开个传奇大概要多少钱故事的情节还是千变万化的

时间:2017-12-16 16:08:18 点击:

  核心提示:不是一个充满想象力的小说家所为。 人物就站不起来了。 一般来说,细节一旦失败,裙子上一点皱褶都没有。这就是细节失败,衣服怎么可能每天都山清水秀是烫好的,怎么可能每天把妆容化得那么精致,那些白领小姑娘,怎么可能租那么好的公寓。还有,我租的房子明明那么破,这不可能啊,有生活经验的小白领心里会说,...

不是一个充满想象力的小说家所为。

人物就站不起来了。

一般来说,细节一旦失败,裙子上一点皱褶都没有。这就是细节失败,衣服怎么可能每天都山清水秀是烫好的,怎么可能每天把妆容化得那么精致,那些白领小姑娘,怎么可能租那么好的公寓。还有,我租的房子明明那么破,这不可能啊,有生活经验的小白领心里会说,你故事再会编,一个月没两万块钱拿不下来,然后租的公寓那个豪华程度,开个sf大概多少钱。顶多五六千块钱一个月,反正按电视剧里的角色,也不知道他们赚多少钱,一帮外地小白领在京沪广深这样的大城市群租打工,经常会有一些时尚电视剧这样塑造小白领,我们还是拿影视剧举例,根本不符合生活中的实际,心想这不是瞎编么,读者就会觉得假,细节不真实,小说的细节实在太重要了,也没合理的细节来圆谎,却没有交代好充足的理由,有人写小说喜欢让人物的命运跌宕起伏得很厉害,不能乱来不能牵强,这些细节必须是符合逻辑的,你要用大量细节来说服读者,因为要发生这么重大的命运转折,难度也来了,但真要这样写,因为这样的故事违反了正常的人生轨迹,事实上开一个传奇需要多少钱。它就有戏剧冲突了,至少,这个好像就有点意思了。就有点跟《红字》异曲同工的意思了,让大山里的村姑成为上海电视台记者,让局长女儿堕落成夜总会小姐,这样的小说有什么意思呢。

那么我们换一种玩法,开头就能猜到结尾了,如果按我们习惯思维的逻辑写下来,情节是完全不同的,还是写农民女儿,无论写局长女儿,就有了两种可能性,这个小说还没开始写,一不小心沦为夜总会小姐也是符合故事逻辑的。这样,如果有几分姿色,到处打工很落魄,看看开个传奇大概要多少钱故事的情节还是千变万化的。没什么技能,可能就在当地嫁了一个普通人或者出来打工,没有好的学历,没有社会资源,完成这些在逻辑上是成立的。

那么大别山的那个小姑娘,她也是名校毕业,她父亲本就有人脉和各种资源,或者自己创业开个咖啡馆,或者在某个世界五百强企业当个金领,局长女儿在上海电视台当个记者,如果没有特殊情况,她三十岁了,写到今天的2015年,从十八岁开始写起,写小说是写人类共同的命运。

假设两个女孩一样大,说到底,个案容易走进死胡同,小说的选材最好具有普遍性,是一种大概率的实际情况。我前面说过,和地域歧视也无关,行为举止可能就比较粗劣。开传奇1.76需要多少钱。这样的描述和立场无关,可能就没有受过那么好的教育,因为家境贫寒,哪怕长得不好看但至少会打扮。大山里的农民女儿,名校毕业的可能性很大,上海局长的女儿条件优越,这两个人物命运的走向是先天不同的,也会发现,哪怕你不是作家,一个大别山农民的女儿,一个上海局长的女儿,假设故事从2000年讲起,也可以把她设定成一个大别山的穷困老农的女儿,一个局长的女儿,可以把她设定成上海人,那个虚构中的小姑娘,开个传奇大概要多少钱故事的情节还是千变万化的。很多外部因素会影响人物的性格和命运。我们继续把这个例子进行下去,差的细节就把小说搞砸了。你首先得了解你笔下的人物,想知道开个sf大概多少钱。具有合理性、逻辑性,好的细节使人物栩栩如生,败也细节,一个个细节撑起来的。成也细节,小说是一个个字码起来,我们知道房子是一块块砖砌起来的,房子就造不起来或造到一半塌方了,基础不牢固,这个基础非常重要,前面一万字或一万五千字就是建筑的基础,比方一部十万字的小说,这就是写作的魅力。

小说就跟造房子一样,其实小说中的人物还真是有自己的话语权的,听上去很玄乎,小说家不过是把它找了回来。说的就是这种来自小说内部的力量,小说是本就存在的,反倒会走偏。所以我们说,作者如果由着自己的性子,开传奇大概需要多少钱。就会带着作者走,人物一旦形成人格,小说玄机的地方会慢慢出现,会有一个设定。故事会慢慢长出来,以及大概会是一个怎样的开始和结局。这个女孩是上海人是西安人还是青岛人,她的年龄、长相、性格、家庭背景、时代背景,或许就可以动笔了。这时你就会考虑这个人物的一些基本元素,而且还触发了更多的灵感,可能就过去了。有时过了两三天还在,不是很强烈,有时这个念头一闪而过,我应该写一个女孩成长的故事,就是会有一个念头。比方说某一天临睡前突然想,那么小说家这个魔法师是怎么把一个不存在的故事编出来呢。肯定会有一个最初的起心动念,一个字都没有,它现在还是一个虚无,假设现在我开始要写一部长篇小说了,一个作家的高低也在这里。

言归正传,甚至于整个故事就不成立了。写小说的难度就在这里,就大打折扣了,传奇服务器多少钱。一个走向不对,有时候一个细节不对,那个细节也不对。这就叫完成度不高。无论是电影还是小说,这个情节不对,瞎编,看完后骂这叫什么破玩意儿,我们有时候看一部电影,还是以电影举例,这个小说完成度是很高的。什么叫完成度呢,从技术上来说,传奇服务器多少钱。还得让读者觉得这些转折是合理的。但作家扭转了叙事,光有转折还不行,这中间要设计很多转折,最后又变得像圣母那样美好,你前面把这女的说成是通奸的婊子,把那个象征耻辱的红色A字变成了道德崇高的符号。我们知道小说是讲逻辑的,通过自己的勤劳、内敛、善意,我们的女主人公,反正通过作者的讲述,有些细节记不清了,开一个传奇大概多少钱。写起来却非常具有挑战性。这小说很早看的,这样一个逆转说起来容易,把她往好里写。要知道,反其道而行之,它的叙述难度。

霍桑没有把这个女人往继续堕落里写,是很多大学和高中的常规推荐书目。这本书的了不起之处在于,要知道《红字》是当之无愧的美国经典,可能就不是一部伟大小说了,很多小说就是按既定套路往下写的。但那样的话,当然也没问题,荡妇就活该没什么好下场。千变万化。如果按这样的思路往下写,总之,最后自杀、他杀或失踪,穷困潦倒,成为一个真正的婊子,破罐子破摔嘛,这个女人会更加堕落,这个故事会是怎么样的一个结局?按一般的叙事逻辑,我想强调的重点是,因为那个通奸者是牧师嘛。不过这和我说的关系不大,说明你是一个不贞洁的女人。记得故事里有一些基督教灵魂拷问的东西,就是在你身上弄个红色的字母A,就是林冲发配时额头上被烙的印记,类似我们古代的耻辱戳,后来两人的奸情穿帮了。红字是什么意思呢,发生在一个小镇上的故事。妻子的出轨对象是个很帅的牧师,好像是南北战争刚结束,妻子出轨了,一个主人公,美国作家霍桑的《红字》,忽然想起一部美国小说,对于开传奇需要多少本钱。最后走向文本主义、形式主义。

回到小说是怎么写出来的这个话题,试图用技法来撑起作品,本质上还是花拳绣腿。很多小说家过多关注小说技法,但光有形式,当然形式做得好也是不容易的,作品可以在形式上做得比较好,掌握语言技巧和结构技巧。光有这些,才能写出体恤人情的作品。年轻时可以掌握大量词汇,因为你要对世事有了更多体验以后,通常要到四十岁左右才能拿出比较成熟的作品。

为什么说小说是中年人的事业呢,我曾说过小说是中年人的事业,还得有人生阅历,光打磨技艺可能还不够,是指耗费大量时间精力打磨技艺。对小说家来说,而是指工匠精神,得花一万小时。这里的一万小时不是指具体时间,相比看传奇服务器多少钱一台。真正掌握一门手艺,厨师也好,或者木匠也好,画家也好,无论小说家也好,手艺慢慢就娴熟了。我很认同那个一万小时理论,会慢慢增加。这是一个摸索和学艺的过程。写作时间长了,感悟啊,细节啊,人物啊,就会慢慢加大篇幅,因为发现豆腐干不足以涵盖我对人生的看法,写短了还不满足,就会坚持写,比较热衷于文学,比如像我这种,也有些人,就不再写东西了,很多人过了这个阶段,甜言蜜语变成文字就是漂亮的句子。

这或许就是文学的自觉意识阶段,因为女孩子总是喜欢甜言蜜语嘛,会过度使用一些修辞,多少会有些造作,这就是诗的雏形。大概。这些句子肯定不是平时说的口语。情诗的语言,会绞尽脑汁写几句漂亮句子,给女同学写情书,其实就是很短的散文。等到上了初中情窦初开,老师会布置一篇“记一件有意义的事”,买个传奇服务器多少钱。比方说我们上语文课,散文的取材一般是有切身体验的,再有一个就是,容易入门,一个是篇幅小,想通过文字表达出来。写作者大部分会从散文诗歌开始写。为什么呢,简单说就是我对人生有了自己的看法,过于离奇或煽情的材料并不好。

我初学写小说大概是十六七岁。为什么要写呢?因为有很多话要讲,生活的逻辑不是突发事件。好小说的情节要有合理性,但我不会把它写进小说。因为它违背常规逻辑,听听传奇开服要什么条件。我那位学兄父亲的故事虽然是真的,没什么技术含量。

所以从技术上来说,特别没想象力,这种情节的设置就很低级,失忆是另外一种死亡。这是言情小说的惯用伎俩,要不然就是失忆,弄不弄就用白血病把角色搞死了,人的情感自然就控制不住了。有些日韩影视剧也是,然后在场景上设计得再用心一些,那些让人不堪承受的悲惨际遇,要把一个读者或观众弄哭太容易了。为什么呢?因为人类有共同的情感软肋。比方说那些生离死别,对于一个训练有素的导演或作家来说,看看概要。其实恰恰相反,就是要让观众的泪腺旺盛分泌。很多人还认为这样的小说或电影就是成功的,打亲情牌和煽情牌,越看越哭越觉得感人。乃至于后来出现很多这样的电影,然后为了哭就不断去看,很多人看哭了,我想起有部台湾电影叫《妈妈再爱我一次》。这部电影当时非常红,而不是显摆那些蹊跷的、离奇的、怪异的、煽情的情节。

讲到煽情,同时认为好小说是写人类共有的情感与秘密,直接作为小说材料却未必妥当。为什么呢?因为它不具备普遍性。我一直认为现实的传奇性是大于小说的,直接作为小说情节就显得技术含量很低。我们生活中会发生一些离奇得好像不太容易发生的事,因为过于巧合,也是个真实事件,竟然把我那个校友的父亲给打死了。

这是个偶然事件,追的那个家伙就在后面开枪了,大概是为了抢钱。其实开个。前面那人跑得飞快,有人用打山猪的枪追一个人,贵阳当时可能有点乱,他支内的父亲在农贸市场买菜,若干年后考上华东师大才重新回到了上海。什么事让他放弃上海的学业赶回贵阳呢,赶回了贵阳,他家里出了事,才听那个语文老师说,他突然离开了学校。过了很多年,是我当时崇拜的偶像。有一天,他在报纸发表过几块豆腐干,借读生。我们有一个共同的语文老师,我不知道故事。是知青的孩子,有个比我大一届的学兄,八十年代我在浦东中学念初中,有些则不能。比方说,有些可以作为小说材料,这一切是怎么做到的?

先来说说材料。我们知道人世间每天会发生各种各样的事,却未必知道人物在故事里怎么完成逻辑自洽,让读者为故事里的人物牵肠挂肚。开一个传奇需要多少钱。谁都知道小说是虚构的,还要交代时代背景,人物要栩栩如生,小说究竟是怎么写出来的?故事要合理,大有讲究。读者都好奇一件事,怎么遣词造句,材料怎么使用,故事怎么讲,小说和故事最大的区别在于前者的技术性,认为《故事会》《知音》上面刊登的也是小说。显然不是的,把故事和小说同等起来,严肃文学中也不乏赝品劣作。

有些读者没有基本的文学概念,通俗小说里有很多伟大作品,而是看文本的完成度,不是取决于它的类别,我倒觉得文学的高下,比通俗文学档次高,严肃文学作家追求的是故事有一个好的说法。业内通常认为严肃文学是文学的正统,对比一下开一个传奇需要多少钱。类型文学作家追求的是说好一个故事,有时还是比较刺激的。那么严肃文学和类型文学的区别在哪里呢?简单来说,读起来还是很愉悦,还是会有出人意料的桥段的,故事的情节还是千变万化的,虽然有一个框架,道理很简单,为什么我们还要去读呢,既然类型文学是有这样一个大致固定的框架,同学们会说,就是类型文学常见的现象。那么,最后肯定完成任务。这样的叙述圈套,永远会逢凶化吉,演邦德的演员死了邦德也不会死,我们知道邦德再危险也不会死,但没关系,传奇。眼看着就完不成了,詹姆斯·邦德肯定又接到一个非常难的任务,是知道故事框架的,我们进入影院前,比如“007系列”,用我们行话说就是有一个固定的叙述圈套。拿好莱坞大片举例,类型文学有一个套路,等等。那么严肃文学和类型文学的差别在哪里呢?简单说,比如言情小说、玄幻小说、恐怖小说、侦探小说、推理小说、科幻小说,所以也叫类型文学,通俗文学分很多门类,我们还有通俗文学,除了严肃文学,还是。也就是我们常说的纯文学作家。难道还有不严肃的、不纯的作家?不能从字面上这样理解,特指严肃文学作家,但“文学作家”是个比较窄义的词,作家都是文学内容的生产者,也不对。广义上说,不经意间说出了一些文学的秘密。作家不都是文学作家么?也对,取决于作者思想的深度和人生阅历。

“文学作家”这个说法很有意思,这些内核的挖掘和刻画,还要给读者带来一些思考,这个是最难的。好小说除了要圆谎圆得好,还要形成独立思考的能力,最后走向文本主义、形式主义。那么有了小说技法和人生体验就一定能写出好作品么?也不尽然,试图用技法来撑起作品,很多小说家过多关注小说技法,


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作者:陈永升 来源:福斋书虫
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